Акцидентные шрифты

До конца XVIII столетия не было различия между книжными, газетными и рекламными шрифтами; употреблялся один и тот же шрифт, но разной величины. С развитием промышленности и торговли стали вырабатываться и особые стили шрифтов для газетных объявлений, рекламы и других акцидентных (т. е. выполняемых по случайным разовым заказам) работ. Эти шрифты отличались от книжных своим особым, бросающимся в глаза рисунком. К таким шрифтам принадлежат и упоминавшиеся ранее рукописные шрифты.

Акцидентные шрифты приходилось менять гораздо чаще, чем книжные. Причина этого — необходимость их новизны, привлекательности, а также переменчивость вкусов в разные эпохи. Для изобретения новых шрифтов требовалось все больше фантазии, и все больше появлялось искаженных, противоестественных, искусственных форм, удалявшихся от истинных начал искусства щрифта. Шрифт стали оценивать так же, как украшения-безделушки. Такие тенденции стали развиваться в конце XVIII столетия не только в рекламных шрифтах, но и во всем искусстве шрифта.

39-1
Страница из книги испанского мастера Доминго Мария де Сервидора «Reflexiones sobre la verdadera arte de escribir». Мадрид, 1789
42-1
Декоративные типографские шрифты XVIII–XIX веков
40-1
Страница из книги голландского мастера
Жана де-ля-Шамбра «Книга образцов» («Exemplaer Boeck»).
Гарлем, 1649
40-2
Каллиграфический типографский шрифт. Нью-Йорк, 1882
41-1
Фрагмент страницы серийной брошюры «Образцы алфавитов новейших форм шрифта»
(«Muster-Alphabete verschiedener Schriftarten in den neuesten Formen»).
Германия, вторая половина XIX века
41-2
Страница из книги Джорджа Шелли «Естественное писание» («Natural Writing»). Лондон, 1709–1714

Эстетствующая «красота» вносила все более неясности в основную конструкцию букв. Везде царило остроконечное перо и сопутствующее ему рисование букв, даже рукописных. Умение писать ширококонечным пером, при котором движения пера уже сами собой определяют логическое построение букв, все более погружалось в забвение. Наметилась тенденция к упадку художественного шрифта, и своего кульминационного пункта это явление достигает в последней четверти столетия.

Оформившийся на грани последних столетий стиль модерн (Jugendstil) был отрицательным явлением в истории искусства шрифта. Против его влияния пришлось долго бороться, но до сих пор, к сожалению, мы встречаем в некоторых шрифтах черты этого стиля.

43-1
Экман-шрифт. Один из первых типографских шрифтов модернистского стиля.
Германия. 1898–1900

Было бы неправильно сказать, что в эпоху декаданса шрифтами мало занимались. Устраивались даже международные конкурсы на создание новых шрифтов. Но все дело в том, что занимались очень много искусственными формами и очень мало искусством шрифта. Шрифты того времени характеризуются большой технической виртуозностью исполнения и богатой декоративностью. Часто украшали букву настолько обильно, что среди всех украшений ее было трудно узнать. В употреблении находились все стили как того времени, так и старые, исторические, формы которых модернизировались во вкусе эпохи.

43-2
Вверху — шрифт художника Градла. 1903.
Внизу — надпись художника Циссарца. 1901